ГАРАЖ (2019)

4 из 10

Фильм рассказывает историю двух человек, волей обстоятельств оказавшихся запертыми в гараже. В мире при этом происходит очередной конец света. Формат фильма отлично соответствует весьма ограниченным бюджетам, которые обычно имеются на съемки короткого метра. Ограниченное пространство, минимум движения. Концентрация на сюжете и взаимодействии персонажей.

В фильме снялась Ольга Дибцева, что, безусловно, украшает «Гараж». А вот наличие в фильме нецензурной брани, мата, отражает современные тенденции отечественных киношников, которые в погоне за западом также ввели в кадр мат. Для российской культуры это совершенно недопустимо.

Сюжет «Гаража» не является оригинальным. Подобная завязка регулярно используется в кино. Это объяснимо, ведь помещение героев в подобные обстоятельства дает широкие возможности для различных комбинаций. Камерная обстановка и стесненные условия способствуют взаимодействию персонажей.

Качество изображения в фильме оставляет желать лучшего. Съемка в условиях недостаточно освещения — это трудная задача. В «Гараже» пришлось осветлять картинку, чтобы на экране было видно происходящее. В результате черный получился слишком белым.

Ольга Дибцева понравилась, если бы не мат.

Фильм оставил много вопросов и не дал никаких ответов. Избитый сюжет, старая история. В чем был смысл? Очередное переложение известного сюжета или нечто большее?

ХВАЛЕБНАЯ РЕЧЬ ДЕНИСУ КОРАБЛЕВУ (2018)

5 из 10

События фильма также развиваются в закрытом помещении. Причина, скорее всего, та же, что и в «Гараже» — недостаток финансирования.

В квартире готовятся к поминкам. Герои фильма — молодая вдова и ее подруги, а также неожиданная гостья.

В этом смысле короткий метр — это в чем-то ближе к театру, чем к кино.

По производственной части есть проблемы. Вдова не выглядит человеком, который пережил потерю близкого человека. Слишком она ухожена и отдохнувшая для скорбящего человека.

Да и игра Елены Дудиной не убеждает. Манерность и внешнее преобладает над содержанием. Те же претензии к Хильде Кармен. А вот Виктория Маслова сыграла уверенно и очень органично. Она в кадре настоящая.

Сценарий преподносит сюрпризы. Стилистически фильм создан по западным калькам. И даже визуальные символы говорят о вторичности. Урна с прахом и как героиня обращается с ней. Отрицательный образ мужчины. Идея заморозки образцов яйцеклеток. Все это чисто западные ценности, а последняя и вовсе отражает наиболее современные тенденции близкие к концепции трансгуманизма. Люди стремятся обмануть жизнь и занимаются попытками контролировать то, что они контролировать не в состоянии.

Финал фильма весьма странный и неоднозначный.

ОПЕРАЦИЯ «НЕВЕСТА» (2018)

5 из 10

К родителям приезжает сын из Москвы. Намерения у сына серьезные, но как реализовать задуманное…

Неплохой образец короткометражного кино. С юмором подошли к вопросу выбора. Ценность выбора, по мнению создателей, меняется в зависимости от альтернативных опций. Мысль интересная. Смущает только внешний вид родителей и их постоянное прикладывание к рюмке. Оправдывается это, видимо, тем, что «народ у нас такой».

Прозвучит, может быть, странно, но в этой подаче данное кино перекликается со знаменитыми советскими комедиями. Однако есть нюанс. Там к рюмке прикладывались антисоциальные элементы. Те же, кто подсвечивался положительно, как раз противопоставлялись этим личностям.

Современное кино, впитавшее в себя деструктивные начала, пытается подавать как норму архетип русского человека, не расстающегося со стаканом. Такой образ русских — это опять же западный образ, который они используют для внутреннего и внешнего потребления.

А в остальном, кино любопытное. Его надо посмотреть.

ПИСЬМА (2017)

8 из 10

Константин Хабенский осветляет и без того красивый мультфильм о письмах. Сын пишет отцу с войны. Настоящие бумажные письма. Приятно, что это еще один пример отечественного кино, где вспоминают про настоящие письма. В 2023 году на этот ушедший почти полностью способ коммуникаций обращают внимание в фильме «Повелитель ветра» с Федором Бондарчуком в роли Федора Конюхова.

Анимационный фильм «Письма» получился очень уютным и атмосферным.

Глаз отмечает детали, прекрасную постановку сцен и сценарий. Важные темы, глубокие чувства и отличная передача этих смыслов с помощью аудиовизуального ряда.

Впечатляющий мультфильм! Очень романтично и грустно. «Письма» о том, из чего на самом деле состоит жизнь. Правильно о важном.

ШАГИ ТВОИ (2016)

8 из 10

Еще один фильм о важном. В коротком метре встречаются фильмы о таком, чего почти не встретить в полнометражном кино. Короткий метр позволяет создателям поговорить о самом важном.

А еще «Шаги твои» показывает, как много можно решить макияжем.

Фильм напоминает о необходимости жить в настоящем, пользоваться шансами, не упускать возможности, слушать себя и не бояться рисковать. А может быть это просто кино о том, как оно бывает…

Этот фильм запоминается и представляет собой достаточно полновесное произведение. В нем есть законченность, и он вполне качественно снят.

УДУШЬЕ (2018)

4 из 10

Очередное подтверждение вторичности нашего современного кино и полное клиширование западных поведенческих стереотипов.

— Хорошего дня, — в самом начале фильма говорит герой фильма своей девушке. Это тот самый «хэв э гуд дэй», который является одним из поведенческих стереотипов американцев. Мы пытаемся казаться ими, даже в таких мелочах. Натягивая эту западную ткань на себя русские хотят стать европейцами или американцами, доказать, что они такие же. Но звучит эта фраза на русском с отстраненной интонацией совершенно ненатурально, неестественно и неискренне. Неискренность — это еще одна черта современной западной культуры.

Преподаватель предлагает поаплодировать и аплодирует практически в гордом одиночестве. Натянутая и неестественная сцена. Реплики в аудитории также абсолютно отстраненные. Актеры проговаривают фразы так, словно сами они находятся где-то далеко. Эта эмоциональная отстраненность свойственна современным глобалистским продуктам. Оттуда это пришло к нам.

Есть откровенные проблемы с озвучкой, но для короткого метра технические огрехи — это обычная история. Главным в подобном кино являются идеи, актерская игра, слова.

И надо сказать, что режиссеру удалось создать на экране специфические оттенки эротизма.

«Удушье» больше походит на полнометражное кино, с большим количеством сцен, мест съемок и сложным монтажом. Задача была поставлена амбициозная. С помощью визуальных образов и аудиоряда передать через экран определенные смыслы.

Заметно, как авторы экспериментируют с композицией.

Монтаж оказался либо не совсем удачным, либо слишком сложным. Понять все заложенное не удалось.

Итоговое впечатление оказалось скомканным. Пазл не складывается в единую картинку.

С первых кадров фильм обещает красивую картинку и классическое аналоговое качество. Замечательные пейзажи Венеции и наполненные уютом и роскошью интерьеры аристократического отеля.

В фильме снялись прекрасные актеры, каждый с ярким типажом и индивидуальностью. Обворожительная Пэтси Кензит. Внушительный Ричард Гриффитс с чемоданами. Колоритный Андреас Кацулас.

Это была эпоха профессионального, хорошо снятого на пленку кино. Мягкое изображение с мягкими тонами, правильные цвета и освещение. Интересные композиции кадров и постановка сцен. Это искусство.

Стилистически фильм представляет собой комедию положений. Идея состоит в перетасовке действующих лиц. По воле обстоятельств и немного из-за человеческого фактора герои фильма попадают в чужие сценарии. И начинается настоящий переполох с буквально потрясающим и фееричным финалом.

В том, как жизнь жестоко обращается с героями фильма, можно усмотреть мудрую аллегорию на то, что происходит порой в реальной жизни с людьми. Также как персонажей фильма провидение, которое в фильме олицетворяется посыльным, кидает людей в разные ситуации, к которым люди и не готовы были, и не подозревали даже о том, что такое возможно. А в итоге каждый идет по своему пути, у каждого своя судьба. Благодаря авторам фильма жизненные перипетии заставят зрителя держаться от смеха за бока.

Основополагающее значение при создании кино имеет изначальная мотивация и цели создателей. Классическое кино несло добро и старалось развлечь зрителя, научить его чему-то, о чем-то рассказать и тем самым расширить его кругозор, обогатить внутренний мир. «Во всем виноват посыльный» создан именно с такими намерениями. Это хорошее настоящее кино.

Как воспринимается советская классика 1977-го года из года 2026-го. Воспринимается она замечательно. Как прикосновение к подлинности и изысканности.

Умное кино отличается от глупого деталями. «Служебный роман» начинается с картин шумного мегаполиса. Машины, люди… И между делом показывают ряд автомобилей, готовящихся к повороту налево. Все с включенными поворотниками. Казалось бы, проходная сцена. Но в этой сцене содержится правильный посыл. Соблюдать ПДД и пользоваться поворотниками. Мелочь, вроде бы, но это совсем не мелочь, если мультиплицировать эффект от подобных мелких сцен на огромную страну. А эффект был. Понятное дело, что не все соблюдали ПДД и не все включали поворотники, но внедренные в кино и транслируемые нормы определяют степени распространения отклонений. Если еще и с экранов телевизоров показывать людям как «круто» не соблюдать правила и плевать на всех, то границы нормы уедут далеко к маргинальной границе.

Вот другое проявление тонкости авторов. В самом начале фильма звучит душевная настоящая и проникновенная песня. Песня, которая для души, которая мелодичная, которая звучит. Опять же, если сравнить это с тем, что звучит в нашем современном кино сегодня, то надо констатировать, что сегодня человеческие души ничем не подкармливаются, не орошаются и не взращиваются. В кино царит бездуховность.

Советское кино по темпу и плавности раскрытия сюжета напоминает хороший роман. Зрелое произведение отличается большим количеством деталей, на которые автор обращает внимание. В «Служебном романе» еще в самом начале иронично заостряется внимание на офисных ритуалах. Очень тонко и иронично подмечаются особенности женского поведения.

В одной из следующих сцен отмечаются «тяжелые» будни офисных мужчин. Красивые ноги, которые так импозантно поднимаются и спускаются по лестнице перед глазами бедного Бубликова. Какая уж тут работа! И как много аналогичных ситуаций вспоминается сразу зрителем.

Особое эстетическое удовольствие получает зритель при виде новенькой Волги 24-й модели в красивом сером цвете.

Обращают на себя пейзажные зарисовки режиссера. Город предстает перед зрителем уютным, лиричным, меланхоличным. Меняются времена года, меняются одежды, в которые природа наряжает городские деревья и парки, широкие проспекты и аллеи.

Гениальным образом Эльдар Рязанов использует городскую атмосферу, смену времен года для отражения настроения героев и развития сюжета. Умение использовать такие инструменты является визитной карточкой режиссера.

Одна из сюжетных линий фильма, линия с Рыжовой и Самохваловым призвана показать сразу несколько человеческих слабостей. С одной стороны, желание немолодой уже женщины вспомнить былое и молодость, спеть лебединую песню увядающей красоте и былой легкости. С другой стороны, желание другого человека, низкого, подлого и самодовольного использовать эту женщину и наслаждаться её слабостью, потворствуя ей и одновременно с этим унижая ее.

«Служебный роман» из современности не воспринимается идеально. Например, образ самодура Новосельцева, довольно мелкого и не вызывающего симпатий человека. Сложно понять, чем руководствовался Рязанов, когда создавал его именно таким. Образ получился запоминающимся, но каким-то размытым и откровенно слабым. Непонятно, что нашла в нем руководитель Калугина.

Присутствует в фильме и контрповестка, как бы удивительно это ни было. Закадровый голос главного героя в самом начале фильма делает тонкий намек на то, что в государстве редко когда люди разбираются в том, чем командуют. Явная критика строя.

Еще один весьма тонкий и не вполне светлый нюанс. Истоки романтизации запада. 1977-й год. Эпоха Брежнева. Самохвалов приехал из Швейцарии и все, о чем он говорит, вызывает у зрителя восторг и манит чем-то неизвестным и роскошным. В фильме упоминается даже стриптиз. Видимо, именно в то время начали закладываться основы разрушения Советского Союза. Жителям страны начали показывать привлекательную западную жизнь, полную запретных удовольствий и роскоши. Вот как раз через таких персонажей как Самохвалов.

Даже его внешний выгодно отличается от других работников учреждения статистики. Прекрасно одет, дорогая машина с кассетным иностранным магнитофоном внутри. Квартира с дорогой иностранной мебелью, проигрыватель пластинок.

Достаточно фривольный характер фильма проявляется, например, в словах «сексуальная революция», которые произносит одна из героинь. Советская классика, таким образом, предстает перед современным зрителем в весьма неожиданном свете.

В итоге после просмотра остается удовлетворение картинкой и героями, остаются приятные впечатления от погружения в советскую эпоху, но есть и удивительные моменты, связанные с критикой государства, романтизацией запада, началом проникновения запретных тем в кино.

Стилистически в «Служебном романе» и в советском кино, в целом, умело сочетаются романтика и лирика, поэзия и юмор. Многое в нем черпает вдохновение из театрального искусства. Всё вместе и сделало советское кино особым явлением в мировом кинематографе, а «Служебный роман» — классикой советского кино.