Архив метки: фантастика

Положение вещей (2025). Рецензия на сериал

Положение вещей (2025). Рецензия на сериал

Обычно сравнение отечественного с западным воспринимается как оскорбление и унижение. Все-таки в таких сравнениях проступает вторичность сознания, обесценивание себя. И именно поэтому стоит сравнить главного героя сериала «Положение вещей» с Эркюлем Пуаро.

Вадим в исполнении Никиты Панфилова, известного по его роли в сериале «Пес» и его участию в других сериалах, неизменным атрибутом которых являются их однословные названия, очень смахивает на того самого британского детектива, но исключительно в исполнении Дэвида Суше.

Эксцентричный и слегка глуповатый бывший оперативный работник начинает слышать вещи. Откровенно говоря, глупая идея для фильма. Любая хорошая идея должна выдерживать хотя бы начальную критику. Но эта идея никакой критики не выдерживает. Из-за этого основа сериала становится большой глупостью. И эта глупость разливается по всей поверхности сериала, который, кстати говоря, очень хорошо снят.

Но если, например, в другом отечественном сериале «Подслушано в Рыбинске» никакой глупости нет, а его идеологическая порочность выступает лишь в роли неизменного спутника многих продуктов отечественного кино, то в «Положении вещей» глупости так много, что она нивелирует высокое качество съемок и хороший актерский состав.

В итоге зритель получает какой-то несуразный с точки зрения баланса продукт. С одной стороны, сериал весьма неплох: картинка хорошая, музыка очень такая со вкусом, можно сказать, с особым игривым настроением, настраивающая на определенный лад для правильного восприятия фильма, актеры хороши, но уж слишком все глупо. А идея с салоном антиквариата, опять же, искусственная, натянутая. И вот эта несуразность убивает весь сериал.

Жизни матрешки (сериал 2019 – 2022). Russian Doll. Рецензия на сериал

Жизни матрешки (сериал 2019 – 2022). Russian Doll. Рецензия на сериал

Как может начинаться сериал от Netflix, снятый в 2019-м — 2022-м годах? Правильно! С демонстрации лесбиянок. А по другому никак. Повестка!

А еще, кстати, одна из лесбиянок обязательно должна быть черной и не очень, скажем мягко, фотогеничной. Это толерантно, не оскорбляет зрителя. А то зритель расстроится, увидев на экране красивую девушку. А так — нормально. Никакого расстройства и квоты соблюдены.

Ну а теперь по существу. Добро пожаловать к просмотру очередной версии гениального «Дня сурка». И с первых кадров становится ясно, что это сериал, снятый качественно. Хороший свет, звук, едкие диалоги, острый юмор, сарказм.

Если посмотреть бегло биографию главной героини и режиссера сериала Наташи Лионн, то становится ясно, почему в сериале проскакивает «еврейская тема».

А еще в мире Netflix существуют наркотики, о которых регулярно заводят разговоры. Здесь надо немного отступить в сторону и обратиться к тебе, внимательный читатель и зритель: «В кино нет ничего случайного. Если в «Матрешке» говорят о наркотиках — это значит, что создатели сериала хотели подсветить эту тему, дать ей огласку, сделать ее публичной, продвинуть ее или дать ей оценку. Чем окрашена подаваемая информация распознается по тому эффекту, который возникает после просмотра конкретной сцены или всего фильма».

Любопытно сравнить ценностный ряд, уровень культуры на примере двух фильмов: оригинала («День сурка») и «Русской куклы» (буквальный перевод с англ. — Russian Doll). Содержание сериала от Netflix — это мат через слово, наркотики, курево, лесбиянки, блуд, мультикультурализм (это, конечно, не плохо само по себе, но когда он впихивается в глотку насильно — это меняет коннотацию).

Кстати, еще один очень интересный момент: в мире Netflix нет места белым американцам. В сериале есть индусы, мексиканцы, черные, азиаты — кто угодно, но нет обычных белых американцев. И вроде бы либералы и глобалисты заявляют о том, что они за равенство и свободы, но по сути — это ведь проявление антибелого нацизма.

Следующей характерной особенностью продуктов Netflix и конкретно этого сериала является отсутствие в нем людей с нормальными человеческими качествами. Посмотрите на персонажей вокруг главной героини. Эти люди ни во что не верят, им на все наплевать, кроме удовлетворения собственных плотских потребностей. Они сфокусированы на себе, на самых простых вещах. А под искусством они понимают копирование. То есть, по сути, в фильме развращается вся идея «человека разумного».

Сильно удивила песня к титрам в седьмой серии первого сезона. Это настолько вульгарно. Можно предположить, что просто кто-то подсунул ее создателям. А может быть, это результат осмысленной глупости. Но, вообще, показательно.

Во второй половине сериала появляется много жестоких сцен. Они отвратительны. Почему вот эта каста людей делает ставку на самое отвратительное, низменное, пошлое, грубое? Откуда берется это желание?

В сериале как и во всех почти глобалистских продуктах можно наблюдать нефотогеничных, неказистых, полных актеров. Актерами их можно назвать лишь формально, поскольку играть они не умеют, в кадре смотрятся плохо. Но зато толерантно. Какое это имеет отношение к искусству — большой вопрос.

Главная героиня через слово матерится. Мужчину опять запихивают в женское тело, и герой начинает испытывать «чувства» к мужчине. Но он же вроде в женском теле. И пока в кино помещение мужчины в женское тело было лишь комическим приемом — это было нормально. Но теперь это все всерьез и уже не смешно.

Во втором сезоне зрителю изливают западные нарративы по поводу участия СССР в войне. И это отвратительно. Позиция в фильме незрелая, темная позиция, не замечающая реальности. СССР выступает в роли следующего захватчика Венгрии, а не освободителя. Это странная позиция. Венгрия выступала на стороне фашистов, «легла» под Гитлера. Как надо было решать СССР эту проблему? Просто попросить фашистов уйти? Это крайне незрело и это проявление, как минимум, упрямства или даже глупости — не согласиться с тем, что СССР освобождал Венгрию и захваченную Европу, а не захватывал ее. Реальность в том, что США до сих пор не ушли из Германии. А где же Россия? И они продолжают это делать уже много лет. И это работает.

Нельзя не отметить достаточно нетривиальный сценарий. Несмотря на заимствованную идею, сценаристы ее прилично развили.

Подводя итог. Несмотря на сценарий, музыку, грязные шутки и ругань, зритель приходит к выводу, что смотреть подобное просто не интересно. Ну не интересно смотреть на экран, когда в кадре люди, которых набрали по квотам. Это становится скучным зрелищем. Транслируемые ценности и культура сериала — это просто анти-кино. Вредное и неприятное.

Проект «Синяя книга» (2019 – 2020). Project Blue Book. Рецензия на сериал

Проект «Синяя книга» (2019 – 2020). Project Blue Book. Рецензия на сериал

«Проект «Синяя книга» — это достаточно качественный и цельный сериал со своими нюансами и, как показалось, недочетами, намеренными или случайными. Попробуем сегодня все разобрать.

Канадско-американский проект рассказывает основанную на реальных событиях историю о деятельности ученого Аллена Хайнека и военного ВВС США Майкла Квинна. В пятидесятые годы прошлого столетия этим двоим было поручено правительством США исследовать случаи, связанные с возможными контактами людей с неопознанными летающими объектами. И не всегда летающими, надо сказать.

С кинематографической, производственной стороны к сериалу никаких вопросов нет. Качественная картинка, атмосферная музыка, умеренные визуальные эффекты, хорошая компьютерная графика, убедительные главные герои.

Эйдан Гиллен органично смотрится в роли доктора Алена Хайнека, а Майкл Маларки честно походит на настоящего капитана ВВС США. Также хочется выделить эффектную Ксению Соло в роли русской шпионки, действующей под псевдонимом Сюзи Миллер, и Нила Макдона, сыгравшего генерала Джеймса Хардинга. В целом, подбор актеров в фильме «на уровне». Практически все выглядят очень гармонично на экране и в своих ролях.

Больше вопросов вызывает подача материала. Не зря создатели «Проекта «Синяя книга» предупреждают зрителей мелким шрифтом в конце серии. Они оговариваются, что «несмотря на то, что многие персонажи основаны на реальных исторических личностях, некоторые персонажи, события и факты, были изменены для решения сюжетных задач».

После такой оговорки можно делать с сюжетом и событиями, что создателям вздумается. И они показывают зрителю картины встреч людей с инопланетянами. И эти эпизоды выглядят вполне реальными и настоящими. Сделано так, что зритель верит в присутствие инопланетян. Проблема в том, что данные эпизоды сняты, в лучшем случае, со слов очевидцев каких-то событий, со слов, в лучшем случае, свидетелей. Но для зрителя это выглядит как реальная сцена.

Структурно подобное введение зрителя в сюжет располагается закономерно в начале каждой серии. Дальше главные герои расследуют конкретный случай. И не всегда эти случаи связаны (даже в сериале) с чем-то необъяснимым. Вопрос в том, что со зрителем обходятся не совсем честно. Понять это можно, ведь если показать зрителю только то, что поддается проверке, то надо просто демонстрировать в кадре свидетельские показания и какие-то бумаги или фотографии, настоящие или поддельные. Больше ничего создатели сериала воочию не видели — это скучно. Для заработка нужно зрелище и это зрелище демонстрируется. А, возможно, цели такой подачи какие-то иные…

Так или иначе, в сериале создатели, как-будто, занимают сторону «свидетелей» и утверждают то, что такие контакты были, а правительство скрывает информацию. Подобное искажение, вообще говоря, является проблемой для многих картин, которые «основаны на реальных событиях». Всегда в них существует вероятность того, что создатели не объективны и преследуют какие-то конкретные, поставленные им сверху или откуда-то еще, цели.

И каждый раз, смотря фильм «основанный на реальных событиях», в голове возникают одни и те же вопросы: «Насколько достоверно и объективно показаны те или иные события?», «В каких моментах создатели отходили от реальности, а в каких они оставались честны со зрителем?».

И есть еще один идеологический нюанс. Из-за особенностей подачи зрителю информации, сериал получился не совсем конкретным. Не ясно, какую позицию все-таки занимают создатели, непонятно, что хотят донести до зрителя. По итогу просмотра нет четкого понимания, какую сторону должен занимать зритель.

Можно было бы сказать, что подобное «размытие» является намеренным замыслом создателей сериала, но кажется, что дело здесь не в этом. Если была задача «подвесить вопрос», то, наверное, это необходимо было делать более явно. В данном же случае, возникают сомнения в наличии подобного стремления — речь, скорее, можно вести о слабой идейной реализации.

Кстати говоря, очень неявными получились «клиффхэнгеры» — интригующие окончания серий, побуждающие зрителя ждать развития сюжета. Почти в каждой серии были более подходящие для этого места. Возможно, сериал подвергся перемонтажу по каким-то причинам и эти моменты оказались где-то в середине серий.

Клиффхэнгеры — это, в какой-то степени, манипулирование зрителем. Может быть создатели хотели этого избежать? Но тогда, почему они показывают как реальные кадры столкновений с НЛО, которые основаны только на свидетельских показаниях?

В общем, при всем своем достаточно высоком кинематографическом уровне, сериал получился не совсем конкретным и корректным, не до конца понятно, какой посыл его создатели хотели передать зрителю. Из-за этого и рекомендаций смотреть или не смотреть «Проект «Синяя книга» здесь не будет.