Начало фильма расстраивает. Много ли вы видели сейчас фильмов, где в качестве образцовой поведенческой модели предлагается такая: к дедушке приходят молодые ребята, чтобы тот рассказал им сказы? Одна эта сцена — приговор современной эпохе. Дедушка как источник мудрости и знаний. Дети — как сосуды для наполнения мудростью веков. А что сейчас заменило дедушку?

Фильм поражает работой со светом и цветовой палитрой. Это не кино, а ожившая картина. Конечно же, этого невозможно было достичь без правильного использования грима и костюмов.

Заметно, что кино того времени брало опыт из театра. Из-за этого на экране предстают настолько колоритные и пышные персонажи. Много крупных планов.

На дворе 1946 год. Плавное движение камеры вызывает восхищение. Стедикамов тогда не было. Кстати говоря, возвращаясь к цветам в фильме. Возможности «докрутить» в студии изображение тогда тоже не было, не было «цифры». Поэтому итоговые точные цвета: лица, листья деревьев, зелень, красные платки, краски осени — это вызывает восхищение и даже ошеломляет!

Нельзя не отметить колорит и изысканность содержания. Настоящий народный фольклор. С особой торжественностью и роскошью демонстрируется свадебная церемония. Сколько костюмов, танцев, песен, ритуалов.

По итогу просмотра приходит осознание, что фильм полностью лишен зла. В нем нет отрицательных персонажей. Все условно негативные действующие лица все равно не олицетворяют агрессивное зло. Они скорее эгоистичны или глупы. А вот рафинированного зла в фильме нет. И это демонстрирует заботу о зрителе со стороны государства и создающих кино людей.

В общем, «Каменный цветок» — это, без преуменьшения, шедевр советского кино!

Экранизация сложного для понимания произведения Антона Павловича Чехова с одноименным названием. И экранизация, надо сразу сказать, удачная.

Фильм имеет четкую и законченную структуру. Хорошие и умные задние планы, хорошие костюмы и операторская работа. Актеры, задействованные в фильме, гармоничны в своих ролях. Особое внимание уделяется освещению. Душечка в фильме сияет!

Режиссерская работа также хорошо видна. Сергей Колосов пользуется разными средствами, чтобы передать суть и содержание сцен, плавно развивает сюжет. Любопытно, например, заметить на экране бурьян, которым зарос двор Душечки. Таким образом режиссер показывает зрителю движение времени. Это также реализовано через одежду персонажей и их внешний вид.

Что касается сути фильма, то помимо центральной темы, он также затрагивает и другие социальные и сущностные аспекты общества.

Взять, например, линию о роли искусства и поиске баланса между зрительским интересом, культурой зрителя, экономическими вопросами и высокой культурой. Как во всем этом найти баланс? Правильного ответа нет. Каждый решает сам.

Проходится Чехов и по медицинским работникам. В фильме это один короткий эпизод, но как он емко и точно отражает суть отношений между «клиентом» и доктором.

Что касается центральной темы фильма и произведения Чехова, а именно сущности и природы самой героини, то в этом и вся сложность, что однозначной трактовки здесь, как и с искусством, тоже нет. И Чехов ставит своим произведением очень важный вопрос, о роли женщины в жизни. Фильм показывает и передает эту проблематику очень точно.

Что движет этой женщиной, Оленькой Племянниковой, которую великолепно сыграла Людмила Касаткина? Она беззаветно предана своему мужу, а потом другому мужу, а потом третьему, но не мужу, сожителю, а потом и его ребенку. Правильно ли она ведет себя с учетом обстоятельств? Верно ли ее поведение в отношении своих мужчин? Почему она ведет себя именно так?

Чехов, а вместе с ним и создатели фильма, подвешивают эти вопросы в пространство. И зритель, задумываясь об этом, отправляется в путешествие в глубины совести, нравственности, религии, семьи. В этом, как представляется, и заключается основная роль настоящего искусства, в том, чтобы развивать человека. И кино справляется с этой задачей, попутно одаривая зрителя эстетической красотой.

Сериал приглашает зрителя в мир, далекий от больших городов, суеты и цивилизации. Бледная цветовая палитра. Красивые пейзажи и общие планы. Притягательные пролеты камеры и панорамные съемки.

Неспешный ритм, ощущение таинственности, замечательная операторская работа. Умные сцены с продуманными деталями. Интересные гармоничные образы. Видно, что даже походкам персонажей уделяется внимание.

Не отстает и сценарий. Лихо закрученная головоломка заставляет активно работать мозг, запоминать детали, пытаться свести все воедино. По мере развития сюжета, деталей становится все больше, они все интереснее переплетаются между собой. В сюжет своевременно вводятся новые элементы. Это позволяет удерживать внимание зрителя.

Вообще, сложность сценария впечатляет. Не зря над ним работало столько людей. Это целый мир внутри сериала. Столько там деталей и элементов.

По эмоциональному воздействию на зрителя сериал «Калс-Рок» очень напоминает сериал «Твин-Пикс». Большое число персонажей, каждый со своей тайной.

К сожалению, все вышесказанное относится к первой серии. Понятно, что это обусловлено коммерческими вопросами и технологиями выпуска сериалов. Обычно, производственная компания создает пилотную серию и смотрит на реакцию. Если проект запускается в производство, дальше можно сбавлять обороты. Ведь дело сделано и проект пошел.

Однозначно утверждать, что все это верно в отношении сериала «Касл-Рок» нельзя, но можно однозначно утверждать, что со второй серии все превращается в рутинный сериал с более посредственным содержанием. Стилистика сохраняется, но больше нет той художественности, которая была в первой серии. Теперь команда сериала занимается его техническим наполнением.

Сериал превращается и до конца остается информационной жвачкой. События развиваются довольно медленно, темп утерян. Атмосфера вся кончилась в первой серии, дальше это уже не работает. И уже сложно фокусировать внимание на чередующихся кадрах на экране.

Продираться через хитросплетения сюжета становится откровенно сложно и даже начинает раздражать. Постоянные метания от героя к герою, помутнения разума на экране, смены времени, круговорот настоящего и прошлого, смены ролей героев и их сущностей… Такое ощущение, что сценаристы решили свести зрителя с ума. Других объяснений найти нельзя. Смысла в демонстрации всего этого нет. Ясно, что внутри сериала свести все это к какому-то концу можно, но если выключить телевизор и подумать о смысле и том, что осталось внутри, какой опыт оставляет сериал. Ответ: пустота. Ну или чувство усталости и эмоциональной истощенности. А разве за этим зритель смотрит кино: чтобы его эмоционально истощили? Вряд ли.

Удивительно как хорошее впечатление в начале сериала полностью потонуло в его продолжении. К концу первого сезона смотреть на экран стало откровенно тяжело и даже мучительно. Внимание фокусировать на этом потоке пустоты стало сложно. Диалоги, лишенные смысла, потеря центральной идеи — все это делает просмотр «Калс-Рока» абсолютно бессмысленным занятием.

Чередование сценарных приемов в сериале впечатляет. Сценаристы долго сводили все это воедино. Хотя, может быть, они просто бросали кубики?

Однотипность режиссерских и операторских приемов к концу сериала также надоедает. Смотреть все бесконечно скучно.

«Касл-Рок» оставил после просмотра жуткое раздражение из-за воровства времени на просмотр, а также оставил жуткое разочарование, ведь начало обещало так много. Первой серией можно было все и заканчивать.