Архив рубрики: Комедия

Жизни матрешки (сериал 2019 – 2022). Russian Doll. Рецензия на сериал

Жизни матрешки (сериал 2019 – 2022). Russian Doll. Рецензия на сериал

Как может начинаться сериал от Netflix, снятый в 2019-м — 2022-м годах? Правильно! С демонстрации лесбиянок. А по другому никак. Повестка!

А еще, кстати, одна из лесбиянок обязательно должна быть черной и не очень, скажем мягко, фотогеничной. Это толерантно, не оскорбляет зрителя. А то зритель расстроится, увидев на экране красивую девушку. А так — нормально. Никакого расстройства и квоты соблюдены.

Ну а теперь по существу. Добро пожаловать к просмотру очередной версии гениального «Дня сурка». И с первых кадров становится ясно, что это сериал, снятый качественно. Хороший свет, звук, едкие диалоги, острый юмор, сарказм.

Если посмотреть бегло биографию главной героини и режиссера сериала Наташи Лионн, то становится ясно, почему в сериале проскакивает «еврейская тема».

А еще в мире Netflix существуют наркотики, о которых регулярно заводят разговоры. Здесь надо немного отступить в сторону и обратиться к тебе, внимательный читатель и зритель: «В кино нет ничего случайного. Если в «Матрешке» говорят о наркотиках — это значит, что создатели сериала хотели подсветить эту тему, дать ей огласку, сделать ее публичной, продвинуть ее или дать ей оценку. Чем окрашена подаваемая информация распознается по тому эффекту, который возникает после просмотра конкретной сцены или всего фильма».

Любопытно сравнить ценностный ряд, уровень культуры на примере двух фильмов: оригинала («День сурка») и «Русской куклы» (буквальный перевод с англ. — Russian Doll). Содержание сериала от Netflix — это мат через слово, наркотики, курево, лесбиянки, блуд, мультикультурализм (это, конечно, не плохо само по себе, но когда он впихивается в глотку насильно — это меняет коннотацию).

Кстати, еще один очень интересный момент: в мире Netflix нет места белым американцам. В сериале есть индусы, мексиканцы, черные, азиаты — кто угодно, но нет обычных белых американцев. И вроде бы либералы и глобалисты заявляют о том, что они за равенство и свободы, но по сути — это ведь проявление антибелого нацизма.

Следующей характерной особенностью продуктов Netflix и конкретно этого сериала является отсутствие в нем людей с нормальными человеческими качествами. Посмотрите на персонажей вокруг главной героини. Эти люди ни во что не верят, им на все наплевать, кроме удовлетворения собственных плотских потребностей. Они сфокусированы на себе, на самых простых вещах. А под искусством они понимают копирование. То есть, по сути, в фильме развращается вся идея «человека разумного».

Сильно удивила песня к титрам в седьмой серии первого сезона. Это настолько вульгарно. Можно предположить, что просто кто-то подсунул ее создателям. А может быть, это результат осмысленной глупости. Но, вообще, показательно.

Во второй половине сериала появляется много жестоких сцен. Они отвратительны. Почему вот эта каста людей делает ставку на самое отвратительное, низменное, пошлое, грубое? Откуда берется это желание?

В сериале как и во всех почти глобалистских продуктах можно наблюдать нефотогеничных, неказистых, полных актеров. Актерами их можно назвать лишь формально, поскольку играть они не умеют, в кадре смотрятся плохо. Но зато толерантно. Какое это имеет отношение к искусству — большой вопрос.

Главная героиня через слово матерится. Мужчину опять запихивают в женское тело, и герой начинает испытывать «чувства» к мужчине. Но он же вроде в женском теле. И пока в кино помещение мужчины в женское тело было лишь комическим приемом — это было нормально. Но теперь это все всерьез и уже не смешно.

Во втором сезоне зрителю изливают западные нарративы по поводу участия СССР в войне. И это отвратительно. Позиция в фильме незрелая, темная позиция, не замечающая реальности. СССР выступает в роли следующего захватчика Венгрии, а не освободителя. Это странная позиция. Венгрия выступала на стороне фашистов, «легла» под Гитлера. Как надо было решать СССР эту проблему? Просто попросить фашистов уйти? Это крайне незрело и это проявление, как минимум, упрямства или даже глупости — не согласиться с тем, что СССР освобождал Венгрию и захваченную Европу, а не захватывал ее. Реальность в том, что США до сих пор не ушли из Германии. А где же Россия? И они продолжают это делать уже много лет. И это работает.

Нельзя не отметить достаточно нетривиальный сценарий. Несмотря на заимствованную идею, сценаристы ее прилично развили.

Подводя итог. Несмотря на сценарий, музыку, грязные шутки и ругань, зритель приходит к выводу, что смотреть подобное просто не интересно. Ну не интересно смотреть на экран, когда в кадре люди, которых набрали по квотам. Это становится скучным зрелищем. Транслируемые ценности и культура сериала — это просто анти-кино. Вредное и неприятное.

Дорогая, я больше не перезвоню (2025). Рецензия на фильм

Дорогая, я больше не перезвоню (2025). Рецензия на фильм

Иногда можно снять хорошее кино, но в нем будет слабая идея. Тогда кино провалится. Иногда можно снять плохое кино, но в нем будет хорошая идея. Тогда кино тоже провалится, но зритель, скорее всего, поймет изначальный посыл. Этот вариант лучше, чем первый.

Но иногда снимают не очень хорошее кино не по качеству, а по скрытым посылам, хотя при этом центральная идея вполне себе неплохая. «Дорогая, я больше не перезвоню» — именно из таких особенных фильмов.

Видно, что создавал фильм не совсем осознанный коллектив. Это видно по сценарным и визуальным решениям, по шероховатостям и качеству исходного материала, по угловатости сцен.

Первое, что бросается в глаза — это опять копирование и заимствование идей из западного кинематографа. Помимо идей для фильма, содержание мира фильма также во многом заимствует западные стандарты и образы. При этом, поскольку фильм можно причислить к жанру фэнтези, взять можно было любую культурную основу, в том числе, и нашу собственную, но этого почему-то не сделано.

И, конечно же, заимствование в фильм, в основном, происходит из американской культуры и американских фильмов. Можно оправдать создателей тем, что с девяностых у нас в стране многие выросли на этих фильмах, впитали в себя западную культуру. И поэтому можно сказать, что они просто ничего другого не знают. Для них западное — это модное, это оригинальное, а все остальное — это второй сорт. Но кинопроизводители — люди профессиональные и априори должны иметь достаточно широкий взгляд на мир кино, культуру и знать историю.

Есть еще одна особенность нашей кинотусовки. Это нельзя применить ко всем, но это применимо ко многим. Когда они говорят или акцентируют внимание на отечестве, то они вычленяют из действительности только какие-то самые плохие, низменные, грязные явления. А зачастую они представляют реальность искаженной, то есть, по сути, лгут. Внедряют в общество какие-то заранее созданные образы и идеи.

Все вышесказанное применимо и к «Дорогая, я больше не перезвоню». Такое ощущение, что у нас какой-то конвейер работает, который штампует фильмы с разным, казалось бы, содержанием, но насыщает все их одними и теми же негативными нарративами.

Теперь по поводу визуального и смыслового заимствования. Вот эпизод, который достаточно наглядно демонстрирует глубину проработки сценария и отношения создателей фильма к культуре: боевые ангелы воюют с взбунтовавшимися в «аэропорте» людьми. Боевые ангелы в образе розовых девочек!

В роли начальника аэропорта — молодая девушка с длиннющими ногтями. Именно она вершит судьбы, но при этом ведет себя как избалованная эгоистичная личность.

Визуально загробная жизнь напоминает американский фильм «Барби» (2023).

Чистилище недвусмысленно отсылает к российским тюрьмам и различным «тюремным развлечениям». Казалось бы, зачем этот момент встроен в фильм, который рассказывает романтическую и философскую историю о смысле человеческой жизни? Но так уж у них повелось — обязательно добавлять такой жидкой и неприятной субстанции, как правило, темного цвета во все, что они делают.

Обязательно зрителю рассказывают про проблемы медицины. А еще про покупку мест на кладбище. Фильм в этом смысле напоминает содержание выпуска блогера-иноагента или какой-нибудь спонсируемой западом радиопередачи.

Также в фильме толерантно задействован представитель «маленьких людей». Здесь сознательно использован термин, который употребляют в Америке. Там же наши киноделы черпают все свои идеи, там у них все правильное и там маяки, на которые надо равняться.

При этом у фильма есть один момент, который цепляет. Так уж есть, что вечные темы в любом случае цепляют. Вот и в этом фильме, в сценарии так или иначе поднимаются вопросы смысла жизни, религиозные вопросы, пускай последние и извращаются, и над ними даже авторы смеются, все равно. Зритель так или иначе (может быть, не каждый зритель), но все же, может начать мыслить о серьезных вопросах. Потом уже, после фильма. Вот вдруг что-то у него щелкнет где-то. Начнет задумываться. В остальном же — это довольно посредственный и слабый фильм, мозаика из западных клише с вкраплениями псевдо-иноагентской чернухи.

Лотерея (2024). Рецензия на фильм

Лотерея (2024). Рецензия на фильм

Алексей Серебряков после своих демаршей и заявлений по-прежнему продолжает сниматься в нашем кино. Хуже играть он не стал и совсем не изменился. Другое дело, что сейчас, в современном мире, его фактурное амплуа стало выглядеть слегка устаревшим, а вариантов развития куда-то, по всей видимости, нет.

Ну а молодые современные звезды, эталоны стиля и образа сейчас должны, видимо, выглядеть как исполнитель второй главной роли в фильме «Лотерея» Евгений Кулик.

Этот дуэт настоящих мужчин охотится в «Лотерее» за призом в целый миллиард рублей. Ух.

В описании фильма на «Кинопоиске» герои представляются как соседи по гаражу. Также они представляются и окружающим в кино, но являются ли они ими на самом деле, остается загадкой. Скорее да, чем нет. За это есть один аргумент в фильме.

Фильм как фильм снят хорошо. Актеры в «Лотерее» задействованы хорошие. Сценарий написан гладко, ровно и правильно. Есть кульминационные точки, есть драматизм, есть паузы.

Любопытно, правда, что на некоторое время наша «Лотерея» неожиданно превращается во французский «1+1» (англ. — Intouchables, 2011). Ну а почему бы и нет — работает же шаблон. Ну и в мире идей идей, видимо, тоже ограниченное количество.

Люди в фильме показаны довольно неприятными. Все они так или иначе корыстны, алчут денег, но не всегда готовы идти на уступки своим принципам. Хотя иногда, очень хочется. И вот идет в них такая внутренняя борьба: деньги или самоуважение. Конфликт неплохой, но неужели только он может существовать в кино?

Что касается юмора фильма, то его почти нет. Но это проблема современного кино, в принципе. Смешного мало. В основном — предлагается или заезженное, или глупое. Тем не менее, смешные моменты есть.

В целом, надо признать, что «Лотерея» получилась достаточно хорошим по качеству и исполнению кино. Не хватает проникновенности и смыслов.