Любопытный образец американского кино. Для правильной оценки «Мэйдея» (2026) режиссёров Джона Фрэнсиса Дейли и Джонатана Голдштейна, необходимо учитывать, что большое американское, а тем более большое американское политически окрашенное кино — это всегда инструмент воздействия и влияния. Такое кино почти всегда является отражением определенных запросов американского правительства и такое кино всегда носит прикладной характер.
Также надо понимать, что большие фильмы — это контейнеры для передачи, транслирования определенных смыслов, идей, позиции. При этом американское кино, учитывая имеющиеся ресурсы, имеет возможность быть интересным и качественным. Так работает американское проецирование культурной силы, той самой, которую называют мягкой.
Появление «Мэйдея» сегодня свидетельствует либо об усилении России на мировой арене и об изменении глобального расклада сил среди мировых держав, либо это мощный инструмент в последовательной стратегии Америки против России.
Уже в начале фильма содержится большое количество ключевых посылов. Начинается всё с демонстрации американского высокомерия и пафоса. Это нам знакомо по серии фильмов «Лучший стрелок» (англ. — «Top Gun») c Томом Крузом и другим подобным фильмам. Кстати, далее в фильме делается прямая отсылка к «Топгану», своеобразный оммаж.
Далее зритель становится свидетелем разговора «самых лучших пилотов» про Горбачева, где он выставляется добросовестным идеологом реформ, которые «призваны привести ужасные Советы к процветанию и развитию». Полная ложь. Горбачёв вёл страну к развалу.
Далее в фильме демонстрируются сцены, которые должны нести американскому зрителю ощущение полного контроля над Россией, а российскому зрителю должны внушать чувство страха и раболепия перед мощью США. В этих сценах посылаются сигналы о том, что Америка полностью доминирует технологически над отсталыми Советами и видит всё, что происходит на территории Советов. Правда, что-то идёт не так.
Но и даже если что-то идёт нет так, говорит фильм, всё равно внутри России много агентов влияния, выращенных на американской стероидной газировке, которые будут рады предать свою страну и помочь Америке решить все свои задачи.
Русские, как и всегда в американской пропагандистской кинопродукции, являются людьми без самоуважения и второсортными. Об этом свидетельствует первая фраза, которую произносит русский высококлассному американскому пилоту и просто представителю великой Америки: «Меня зовут Николай, но вы можете звать меня Ник». То есть, он сразу говорит о том, что он с лёгкостью отказывается от своей русскости и готов стать настоящим американским Ником. А имя, которое символизирует собой всю историческую и сущностную базу, может быть с легкостью отвергнуто и растоптано. И для него, этого Ника, большая честь приветствовать представителя великой Америки в своём доме.
Дальше русский Ник говорит о том, что восхищается американской историей и культурой, что само по себе нелепо. Американская история и культура не идёт ни в какое сравнение с русской историей и культурой. Но так работает пропаганда. По степени примитивизма и линейности — это худший образец пропаганды. Но на большинство населения такая пропаганда, наверное, действует. Тем более, если речь идёт об американском населении.
Настоящая американская культура — это люди с лишним весом, снующие по супермаркетам, которые выглядят как наши складские комплексы, и скупающие в огромных количествах какую-то мусорную еду (junk food). Но об этом в подобном фильме говорить не будут, как и о том, что, в основном, вся американская пропаганда является ложью или полуправдой.
Очень любопытно, что в фильме звучит и правда о том, кто такой Горбачёв. Но как и положено в кино, даже когда звучит правда, её необходимо профанировать. В данном случае профанация осуществляется за счёт личности говорящего — это отрицательный дискредитированный персонаж. Соответственно, всё, что он произносит, зритель воспринимает скептически.
Американская пропаганда на сей раз помимо всего стандартного набора клише, которые хранятся где-то в американских закромах и достаются оттуда при необходимости, наносит дополнительный удар по КГБ. По удивительному совпадению российский Президент имеет к КГБ прямое отношение. И по удивительному совпадению американский фильм занимается дискредитацией этого органа через реплики и историю русского «Ника».
Американское кино рисует типичный образ России. Все здесь либо бандиты, либо хотят в Америку и ненавидят свою власть и свою страну. Последние очень напоминают современных сбежавших либералов (может быть, этот фильм был снят для них?).
«Методичка», по которой в фильм вшиты определенные коды, несмотря на то, что события фильма происходят в недалёком прошлом, полностью применима и к сегодняшнему дню. Здесь и борьба за права (human rights), и некий «режим», и повсюду злые русские, и чувство постоянной опасности в России (за тобой постоянно следят, не можешь жить здесь и т.д.).
Внешний вид «русских» больше подходит, например, представителям с Балкан, но и это вряд ли кого-то будет волновать в Америке. Тем более, что это никто и не заметит. И это, опять же, совпадает с продвигаемым на Западе сейчас нарративом, что Россия — это что-то восточное.
Проехались американцы и по Параду Победы на 9 мая, еще одной победоносной традиции, которая так раздражает США. Они боятся и раздражены всем, что несёт опасность для Америки. Мало того, что они ввели в фильм диалоги против парадов, так еще и поглумились над символом России, превратив Парад как высшее проявление военной мощи России в фон для карикатурной погони.
И еще один достаточно глубокий посыл. Если русский будет сильно стараться, убивать и предавать своих соплеменников, свою страну, своё правительство, то тогда американец станет воспринимать его как своего, он станет ему доверять и откроется ему. Еще одна ложь.
Довольно пошло и отвратительно для русских выглядит еще один посыл фильма, но ведь он и должен быть таким. Русского «Ника» купили за известный американский ресторан мусорной еды. Русский «Ник», попробовав вкус этой еды, замечает, что это очень вкусно, прямо как Америка. И даже здесь ложь. Люди, которые имели возможность сравнить вкус американского и российского бургера, признают, что наши вкуснее. Но суть ведь в том, что в фильм вшивается идея о возможности купить русского за жратву. Унизительно? Да. Но они это уже частично сделали в 1991 году. Это даёт им право думать, что они могут сделать это еще раз.
Как замечательные манипуляторы, авторы перемешивают факты и правду, подменяют понятия и полностью извращают реальность.
Но в фильме есть и по-настоящему эффектная и сильная деталь — Lockheed SR-71 Blackbird. Это настоящий стратегический сверхзвуковой самолёт-разведчик ВВС США. Выглядит как образец технического и инженерного гения. Здесь без всякой двусмысленности и недооценок. Правда, над СССР он никогда не летал. Боялись.
Еще одна реальная деталь — это автомобиль «Нива», хоть и с какими-то странными номерами. Но, вообще, в подобных американских фильмах много ляпов. Дело в том, что американцы не слишком концентрируются на деталях. Им важны поверхностные вещи, быстрый эффект. А остальное они игнорируют.
С производственной точки зрения «Мэйдей» — это все то же, качественное американское кино. Глупое, но качественное.
В общем, по итогу можно зафиксировать, что выход такого фильма что-то означает в глобальной политике. Зачем американцы решили использовать этот вытащенный из пыльных закромов инструмент, не до конца ясно. Хотелось бы надеяться, что причина — это усиление России. Более точный ответ даст только будущее.
Не стоит злиться на американцев за то, что они производят подобные фильмы. Они делают то, что могут, и что считают правильным для себя в рамках своей морали и своих принципов. Вопрос к нам, что со всем этим будем делать мы?