Вопросы фокусов подсознания и размытых границ реальности часто поднимаются в фильмах. Вспоминается, например, фильм «Машинист» (Англ. — «The Machinist». 2003), где также создаётся эффект смысловой ловушки, и на зрителя оказывается сильное психологическое воздействие.
Исследование узкой полоски жизни и того, что происходит за границами этой полосы, отсылает к роману Стивена Кинга «Лангольеры». Там эта тема была обыграна с несколько иной стороны, но впечатления от произведений схожие.
Еще одна вариация на тему реализуется в научно-фантастическом фильме «Интерстеллар» (Англ. — «Interstellar». 2014). И всегда это крайне эффектно и оказывает сильное эмоциональное воздействие. «Закулисье реальности» также впечатляет.
В главной роли снялся Чиветель Эджиофор. И здесь вопрос не в квотах. Сразу видно, что темнокожий актер артистичен и органичен в кадре. Отлично справился с ролью.
Начало затягивает. Стилизация под аналоговую видеозапись, съёмка от первого лица, полное вовлечение. Здесь вспоминается успех «Ведьмы из Блэр» («Ведьма из Блэр: Курсовая с того света». Англ. — «The Blair Witch Project». 1999).
Приятно удивляет достаточно глубокая философская тема в фильме. «Закулисье реальности» поднимает вопросы детерминированности человеческой жизни собственными установками. То есть, человек сам запирает себя в определенные коридоры выбора и путешествует по этим коридорам, совершая одни и те же ошибки, в итоге приходя к одному и тому же результату. Фильм является визуализацией этой философской концепции.
«Закулисье реальности» оказывается весьма оригинальным не только с идейной, но и с визуальной точки зрения. Концептуальное кино гораздо интереснее смотреть и изучать, ведь оно наполнено содержанием, в отличие от бесконечной пустоты мейнстримовского потока.
Шикарная операторская работа, непривычные ракурсы, слом шаблонов, работа с цветом и тенями. Также филигранная работа со звуком. Звуковое сопровождение дополняет визуальный ряд, создаёт правильную атмосферу, а когда требуется, усиливает воздействие на зрителя. Особенно впечатлило сердцебиение в одном из эпизодов.
Фильм снял двадцатиоднолетний Кейн Парсонс. Это поражает. В «Закулисье» используется богатейший арсенал режиссёрских приёмов.
Осознание того факта, что зритель смотрит умное кино, заставляет внимательно изучать символы и сцены.
Интересный ход с таинственным, выбивающимся из общего ряда, выключателем. Таким образом, авторы фильма помещают в определенный реальный предмет мистическое и потустороннее значение, визуально подчеркивают его оторванность от привычного мира. Еще один очень интересный ход — щель в стене.
Дизайн закулисья призван ломать ожидания человека от того, каким должен быть мир. Там привычные стереотипы ломаются. И что более удивительно, в фильме дизайн будет объяснён рационально.
Очень интересные ходы в сценарии и визуально-технические решения. Что-то является абсолютно оригинальным, чего до этого видеть не приходилось.
На определённом этапе происходящее на экране начинает носить абсурдистский характер, и попытки как-то рационализировать происходящее терпят крах.
В финальной части события в фильме в сущностном отношении уступают эмоциональному воздействию на зрителя. Здесь происходящий на экране визуальный карнавал доминирует над смыслами. Но этот финал, как кажется, представляет собой свообразный видеоребус, который зрителю необходимо решить для себя самостоятельно.
Фильм получился визуально отточенным, с прекрасным гармоничным аудио сопровождением. Поражает дизайн и качество режиссуры. Также, что важно, это кино со смыслом и конкретной, вмонтированной в фильм философской концепцией. Заявка на статус кино как произведения искусства.
