Сериал приглашает зрителя в мир, далекий от больших городов, суеты и цивилизации. Бледная цветовая палитра. Красивые пейзажи и общие планы. Притягательные пролеты камеры и панорамные съемки.

Неспешный ритм, ощущение таинственности, замечательная операторская работа. Умные сцены с продуманными деталями. Интересные гармоничные образы. Видно, что даже походкам персонажей уделяется внимание.

Не отстает и сценарий. Лихо закрученная головоломка заставляет активно работать мозг, запоминать детали, пытаться свести все воедино. По мере развития сюжета, деталей становится все больше, они все интереснее переплетаются между собой. В сюжет своевременно вводятся новые элементы. Это позволяет удерживать внимание зрителя.

Вообще, сложность сценария впечатляет. Не зря над ним работало столько людей. Это целый мир внутри сериала. Столько там деталей и элементов.

По эмоциональному воздействию на зрителя сериал «Калс-Рок» очень напоминает сериал «Твин-Пикс». Большое число персонажей, каждый со своей тайной.

К сожалению, все вышесказанное относится к первой серии. Понятно, что это обусловлено коммерческими вопросами и технологиями выпуска сериалов. Обычно, производственная компания создает пилотную серию и смотрит на реакцию. Если проект запускается в производство, дальше можно сбавлять обороты. Ведь дело сделано и проект пошел.

Однозначно утверждать, что все это верно в отношении сериала «Касл-Рок» нельзя, но можно однозначно утверждать, что со второй серии все превращается в рутинный сериал с более посредственным содержанием. Стилистика сохраняется, но больше нет той художественности, которая была в первой серии. Теперь команда сериала занимается его техническим наполнением.

Сериал превращается и до конца остается информационной жвачкой. События развиваются довольно медленно, темп утерян. Атмосфера вся кончилась в первой серии, дальше это уже не работает. И уже сложно фокусировать внимание на чередующихся кадрах на экране.

Продираться через хитросплетения сюжета становится откровенно сложно и даже начинает раздражать. Постоянные метания от героя к герою, помутнения разума на экране, смены времени, круговорот настоящего и прошлого, смены ролей героев и их сущностей… Такое ощущение, что сценаристы решили свести зрителя с ума. Других объяснений найти нельзя. Смысла в демонстрации всего этого нет. Ясно, что внутри сериала свести все это к какому-то концу можно, но если выключить телевизор и подумать о смысле и том, что осталось внутри, какой опыт оставляет сериал. Ответ: пустота. Ну или чувство усталости и эмоциональной истощенности. А разве за этим зритель смотрит кино: чтобы его эмоционально истощили? Вряд ли.

Удивительно как хорошее впечатление в начале сериала полностью потонуло в его продолжении. К концу первого сезона смотреть на экран стало откровенно тяжело и даже мучительно. Внимание фокусировать на этом потоке пустоты стало сложно. Диалоги, лишенные смысла, потеря центральной идеи — все это делает просмотр «Калс-Рока» абсолютно бессмысленным занятием.

Чередование сценарных приемов в сериале впечатляет. Сценаристы долго сводили все это воедино. Хотя, может быть, они просто бросали кубики?

Однотипность режиссерских и операторских приемов к концу сериала также надоедает. Смотреть все бесконечно скучно.

«Касл-Рок» оставил после просмотра жуткое раздражение из-за воровства времени на просмотр, а также оставил жуткое разочарование, ведь начало обещало так много. Первой серией можно было все и заканчивать.

Кино из эпохи девяностых… Это было время, когда фильмы несли, в основном, развлекательную функцию. Были, что называется «вещью в себе». Тогда кино еще занимались люди, понимающие в этом толк. И это заметно даже по достаточно средним и рядовым фильмам.

«Сквозь горизонт» нельзя назвать шедевром. Этот фильм также нельзя назвать глубоким и содержательным. Он базируется на страхах человека перед неизвестным.

Стилистически и идейно работа режиссера Пола Андерсона представляет собой соединение «Чужого» (1979) и «Восставшего из Ада» (1987). Обращающий внимание на визуальные детали и решения зритель обнаружит много использованных из этих культовых фильмов приемов. Это касается и постановки сцен и внешнего вида персонажей.

Любопытно обнаружить, что все три фильма были сняты англичанами. Означает ли это любовь жителей Великобритании ко всякой жути или что-то еще, сказать сложно, но факт, что называется, налицо.

Кино девяностых выгодно отличается от современных фильмов высоким качеством актерского состава. В фильмах того времени был серьезный кастинг. Видимо, и изначальная система отбора в индустрию работала совершенно иначе — наверх выносило только тех, кто был там заслуженно.

Это же можно сказать и о других людях, занятых в кинопроизводственном процессе. Результат заметен во всех составляющих. Это и визуальные эффекты, и локации, и грим, и композиции кадров, свет и музыка.

Также видно, что съемкам предшествовала серьезная подготовительная работа, на экране видна осмысленность. Другое дело, что эти мысли могут быть неправильными или невкусными для зрителя.

Слабость фильма «Сквозь горизонт» в тональности его содержания, в его целевых посылах, в размытости идеи. Создатели ориентировались на то, чтобы вызвать у зрителя определенные реакции, они играют на определенных эмоциях, и нельзя сказать, что это приятный фильм.

Можно заметить, что любой фильм нацелен на то, чтобы вызвать у зрителя определенные эмоции. Это так. Почти. Но здесь вопрос именно в качестве и направленности этих эмоций.

Если рассматривать фильм «из сегодня», возникает такое ощущение, что он представляет собой весьма изощренный тренажер для определения эффективности аудиовизуального воздействия определенной заданной тональности на зрителя.

Результат просмотра следующий. Кино вначале держит внимание, а к концу оно полностью размывается узнаваемыми шаблонами и приемами. Когда ум разложил фильм на составляющие, категоризировал его, становится скучно. Проблема усугубляется и неприятным впечатлением, которое он создает. Также нет в нем и побуждающей дальнейший мыслительный процесс энергии, что, казалось бы, должно быть основной задачей настоящего фантастического кино. Фантастика — это способ размышления о пути развития человечества и человека.

В общем, «Сквозь горизонт» являет собой довольно средний образец условно большого кино того времени, он однозначно высокого качества во всех своих компонентах, но содержательно пустой, а транслируемые эмоции неприятны.