Картина режиссера Алексея Коренева «По семейным обстоятельствам» поднимает целый пласт социально-философских проблем.
В диалогах и жизненных ситуациях, в которые то по собственному желанию, то случайно попадают герои фильма, создатели взывают к душе человека, к его главному предназначению. Они мастерски обращают внимание зрителя на те «мелочи жизни», из которых, оказывается, эта жизнь и состоит.
В погоне за сиюминутными мнимыми ценностями люди упускают самое важное, а когда прозревают… надо сказать «когда и если», потому что это «когда» случается не со всеми. И это отдельная важная тема. Ведь когда большая часть жизни позади, может быть, в этом прозрении себе и признаться то страшно. И люди предпочитают жить по инерции, скрываясь за своими режимами и графиками, за «делами», чем раскрыть перед собой страшную правду. И, по правде говоря, не всегда и нужно признаваться, ведь часто бывает, что и сделать уже ничего нельзя.
Разве не об этом говорит персонаж Нины Дорошиной, у которой даже имени своего нет в фильме?
Также сталкиваются люди и со своими страхами и слабостями, от которых скрываются за придуманными активностями, за «деятельностью». Бегут от самой жизни, которая проходит там, где их нет.
И так, вроде бы, легче.
Но легче ли?
Разве не об этом говорит персонаж Анатолия Папанова, который тоже без имени?
Вообще, хорошо созданный сценарий и сюжет фильма выражается в собирательности образов, их «жизненности». В героях фильма зрители узнают себя, своих знакомых и родственников. А широта взглядов создателей выражается в том, что фильм рассматривает проблемы с разных сторон.
Удивительно и то, насколько «По семейным обстоятельствам» актуален сейчас в мире, который, как некоторые заявляют, очень сильно изменился. Но смотришь работу Коренева и понимаешь, что он не изменился нисколько. Только вот в карманах появились гаджеты и чуть мельче стали люди.
Я долго пытался и не смог определить жанровую принадлежность данного фильма. Одно уже это делает его совершенно оригинальным.