«Спрут 2» вышел в 1985-1986 годах. Достойное продолжение первого фильма. Примечательно различие в подходах к герою и его месту в мире. Если современное общество воспитывается в духе супергероев, которые в одиночку громят всех и вся, то в «Спрут 2» герой — это маленький человек, который гнется под давлением обстоятельств.
Сценаристам удается сплести вокруг героя незримые сети из горя, потерь, незаживающих шрамов в душе, из действий могущественных полукриминальных и криминальных воротил, которые сплачиваясь с властью, бизнесом, банками становятся настоящим монстром, спрутом, который обладает огромными возможнями и кажется непобедимым.
Европейское кино восьмидесятых не боялось показывать человека в скорби, в утрате, потерянного, блуждающего по миру, пытающегося забыться, нуждающегося в тепле и любви. Это очень созвучно душе настоящего человека. Именно в этом и состоит жизнь. Это настоящая глубина драматизма жизни. Это правда о месте человека в жизни и его терзаниях, его чувствах. Это взрослый подход к проблемам.
Персонаж Каттани во втором фильме «Спрут» — это очень проработанный герой с внутренними проблемами и переживаниями. И создателям фильма удается акцентировать внимание, раскрыть персонаж. Это тонкое психологическое кино, погружающее зрителя во внутренний мир этого человека, естество которого требует справедливости, но который опутан щупальцами спрута. Сможет ли он победить в этой борьбе? Сможет ли он отомстить?
Примечательно, что в фильме показывается механизм вербовки в криминальные структуры необходимых и полезных им людей, действия с теми, кто отказывается сотрудничать. Также показаны методы решения вопросов с вышедшими из употребления членами клана, с врагами клана. Современное кино старается эти темы обходить, заменив серьезные темы инфантильными историями для «взрослых детей».
Фильм также рассказывает об основах деятельности «спрута», каким образом осуществляется работа с внутренним и внешним бизнесом, с инвестициями.
Импонирует в фильме то, что авторы ставят такие вопросы, которые не имеют однозначного решения. Все сложно и относительно, нет простых ответов. Нет простых решений. И именно этим характеризуется взрослая жизнь, весь ее драматизм.
Человек постоянно находится среди миллиона различных вариантов и вынужден среди этого множества выбирать что-то, какой-то один, стараться делать такой выбор, с которым он мог бы жить дальше. И это прослеживается даже в отношениях Каттани с женщинами, в особенности с его женой. Длительные отношения, отношения сложные и с историей всегда обременены какими-то ошибками, обидами, обстоятельствами, с которыми сложно мириться, сложно через что-то переступить. И эти сложные моменты раскрываются в фильме. И это тоже взрослый подход к жизни, без прикрас и не очень удобно. Но зато — правда!
Эксперименты с углами съемок, неопытность или отсутствие культуры работы с камерой явились результатом ряда неудачных сцен. В особенности это касается постельных съемок Флоринды Болкан.
Также многие сцены являются вещью в себе. Кажется, что они существуют только для того, чтобы быть снятыми на камеру и все участники действия также исключительно и только для этого играют на камеру. Иного смысла в их действиях нет. К примеру, машина сопровождения несется по улицам города, а сидящий внутри машины человек машет из окна жезлом, разгоняя пустоту. Вокруг никого. И сцена выглядит пародией.
Также во многих сценах чувствуется переигрывание актеров. Слишком много эмоций и мимики. Возможно, это следствие иной культуры итальянцев или иной культуры театральной школы. Но это переигрывание смотрится ненатурально. Каттани представляется комиссаром полиции, но при этом по сюжету, он вроде бы не служит в полиции.
В общем, в фильме достаточно технических шероховатостей, которые нельзя оправдать исключительно тем, что он снят в восьмидесятые. При этом «Спрут» остается кино для взрослых, которое рассказывает о мире суровую и местами грустную правду.
