Фильм Карена Шахназарова поразил.
Несмотря на военную тематику, «Белый тигр» не является классическим фильмом про войну. Стиль фильма напомнил «Мертвеца» 1995 года Джима Джармуша. В обеих случаях антураж и события являются фоном, а не основной темой. А основная тема — это то, что находится между строк, за кадром.
Зрителю предлагается задуматься над происходящим на экране. Основная информация передается не непосредственно, а через эмоции, паузы, образы и настроение. Не случайно темп фильма неспешный. Многие эпизоды обладают каким-то мистическим и гипнотическим эффектом, погружая зрителя в состояние транса. Это скорее напоминает философскую притчу, а не кино про взрывы и выстрелы.
Радует то, что Шахназаров не вываливает на зрителя спецэффекты и не стремиться «поразить» его «уау эффектами». Режиссер уважительно относится к зрителю, предоставляя ему возможность думать и чувствовать.
«Белый тигр» — это кино про символы и про большие явления. И Белый тигр, и Найденов — это символы. А вот что они символизируют, предстоит решать самостоятельно. В фильме есть намек на один из возможных смыслов.
Квинтэссенцией фильма является его финал, к которому режиссер умело готовит зрителя. Речь появляющегося в конце персонажа выражает ужасающую и, при этом, совершенно не удивляющую правду о том, что обычно принято скрывать в Европе. Шахназаров решается сказать миру то, что пытаются скрывать, прикрывают красивыми словами и фразами про экономику, свободу, демократию и борьбу с тиранами. И эта правда объясняет многое из того, что происходило и происходит в мире.
Удивительно, что фильм вышел в 2012, а не в 2022, где ему бы было самое место.