Перед написанием рецензии ее автор несколько минут не мог приступить к работе. Просто непонятно даже как описать увиденное, как подобрать слова и передать эмоции, как передать ощущения. Редко встретишь подобное кино.

Сериал «Собиратель камней» напоминает плохую студенческую работу или результат работы какого-то кружка самодеятельности. И даже в этих случаях можно встретить результат получше.

Качество проявляется не так явно в картинке, хотя и она не блещет. Но визуально, по части задних планов, композиции, панорам все не так плохо. Это такая чуть ниже среднего работа.

А вот с остальным получилось куда хуже. Заунывная фоновая музыка, выступающая в качестве подосновы под большую (ударение на первый слог) часть диалогов, изрядно измотала.

Сценарий показался рваным и каким-то механическим. Слабый и корявый. Особенно проблемы сценария проявляются в ужасных, излишне пресных, искусственных, натянутых диалогах. Механические голоса просто проговаривают реплики.

Качество диалогов и реплик актеров соревнуются разве что с актерской игрой. Она тоже совершенно искусственная. Вообще, все в динамике развития сериала, в монтаже и структуре сцен какое-то сырое. Сцены не перетекают одна в другую, как это должно быть, а следуют друг за другом как отдельные вагоны поезда. Вот один вагон, а вот другой. Единой картины нет.

И выдавать подобное в вещание — это неуважение к зрителю. Смотреть подобное — это похожее на оскорбление чувство.

Финал сериала, с одной стороны, ужасен также как и весь остальной фильм, с другой стороны, именно поэтому он и не удивляет.

Швейцарское кино приходится смотреть впервые. Есть ли в нем что-то особенное? Пожалуй, нет. Это типичный представитель западного современного кинематографа с той лишь только особенностью, что сам факт производства Швейцарией каких-либо фильмов является весьма необычным.

Среди положительного вот что. Режиссер удачно работает с масштабными сценами. Очень красивы панорамные кадры в начале фильма. Сцены с общими планами грузовых отсеков также выглядят впечатляюще. Каким-то образом творческой команде удалось передать сквозь экран размеры и глубину пространств. И даже получается пощекотать нервишки зрителю.

Но проблема в том, что умения работать с пространствами и графикой недостаточно, чтобы компенсировать серый актерский состав и весьма ординарный сюжет.

Актеры в фильме слабые. Не хватает экспрессии, визуально в кадре смотрятся непривлекательно. Возможно, проблема еще и в неумении режиссера найти правильные ракурсы.

Для визуализации персонажей и интерьеров решили прибегнуть к приему из фантастических фильмов восьмидесятых, где мир будущего был своего рода футуристической помойкой. Оттуда и пошел киберпанк. Это контраст между футуризмом и трешем. Возможно, начало этот стиль берет из истоков становления жанра фантастики. В условиях технических и финансовых ограничений миры будущего показывались в деталях как какие-то трущобы: условные роботы и бластеры на помойках в компании бомжей. Это можно наблюдать и в «Терминаторе» (1984), и во «Вспомнить все» (1990), и в «Бегущем по лезвию» (1982), да и во многих других фильмах того времени. Кстати говоря, и в девяностые подобные антуражи встречались повсеместно.

Но если это уместно воспринимается в той эпохе, то сейчас использование подобных декораций свидетельствует скорее о недостаточности бюджета, а не о творческом гении художников и прочих создателей фильма. Возможно, проблема даже не в самом творческом приеме, а в неспособности создателей реализовать идею успешно.

Сюжетные ходы и ролевые модели, использованные в фильме настолько, порой, нелепы, что вызывают даже не раздражение или протест, а приступы смеха. Например, женские драки. Нелепость, да и только. Но зато в духе современных европейских тенденций.

Идея фильма — это вариация на тему «Матрицы» (1999) и любого другого фантастического фильма про космические полеты с исследованиями чего-то неизвестного. Идея, может быть, и неплохая, но реализация подвела.

Запоминается фильм двумя фактами: шикарными большими пространствами и тем, что он швейцарский.