Надо признать, что это очень странный фильм. Сразу хочется сказать, что в нем присутствует «повестка». Но поскольку это 2018-й год, а тогда она только начала активно продвигаться, согласно принципам окон Овертона, здесь она представлена очень аккуратно и мягко.

Теперь что касается всего остального, и в чем, собственно говоря, «странность» «Вечера с Беверли Лафф Линн». Фильм представляет собой довольно необычную смесь из фарса и абсурда. При этом снято все очень профессионально, стильно и со вкусом. В фильме качественная операторская работа, прекрасная стильная мощная и эмоциональная музыка, колоритные персонажи, яркие костюмы.

Сюжет и персонажи балансируют на грани чудаковатости и идиотизма. Очень интересная смесь, которая заставляет мозг пульсировать эмоциями: от отторжения до заинтересованности.

Теперь чуть более подробно по запоминающимся составляющим фильма.

Актеры и персонажи. В процессе просмотра фильма ум работал над наиболее точной ассоциацией с представленными в фильме персонажами. И единственное, что вспомнилось — это шоу уродцев, которые развлекали публику в начале прошлого века. Но в фильме это представлено в более мягком варианте.

Вполне вероятно, что авторы фильма преследовали иную цель. А именно — кастинг осуществлялся с учетом концепции принятия себя (бодипозитив). Или показать, что даже уродливое и непрофессиональное может иметь место и сниматься в кино. Но если так, почему бы тогда не пригласить в качестве режиссера водителя автобуса, а музыку попросить написать хирурга, а оператором позвать шахтера? Пусть тогда все будет сделано и снято непрофессионалами. Наверное, тогда будет заявлено, что тогда кино не получится и его никто смотреть не будет.

Выходит, что все-таки подход создателей не совсем честен. И тогда получается, что вся эта карикатурность и игра в неразборчивость — это просто обман. Профессиональные люди снимают совершенно чудаковатых персонажей. Это анти-искусство.

С музыкой такая же история. Музыка очень хорошая, качественная и профессиональная, но если послушать некоторые использованные композиции, то можно обнаружить, что многие из них основаны на каких-то также нелепых инструментах или мелодиях. То есть опять мы имеем дело с обличением в качественную форму псевдомелодики и псевдоинструментов.

Идол фильма — некто Беверли Лафф Линн. Странное неконкретное имя, которое должно бы принадлежать женщине, но принадлежит мужчине. То самое размытие, которое мы видим в продвигаемых некоторыми силами «ценностях». Говорящего «хмыками» персонажа сыграл Крейг Робинсон, известный по американской версии сериала «Офис».

Музыка, с которой гастролирует Беверли, абсолютно гармонично встраивается в общий уровень абсурдности фильма.

Не обошлось и без приятного. Помимо высокого художественного уровня фильма, а это стоит признать, надо оценить и участие в фильме Обри Плаза. Актриса, сыгравшая Лулу, главную героиню, однозначно обладает собственным шармом и привлекательностью.

«Вечер с Беверли Лафф Линн» — чудное (ударение на последний слог) произведение, которое после просмотра оставляет несколько вопросов: «Зачем?» и «Что это было?». Но снято неплохо.

Выдающийся фильм. Но мы начнем со сложного. Нам невозможно оценить его аутентичность, правдивость в части отражения духа показанного в фильме времени. Шестидесятые где-то в Китае (если верить некоторой информации о фильме, изначально планировалось действие в Пекине, но затем события перенесены в Гонконг).

Российский зритель не может оценить, верно ли расставлены приоритеты, верны ли сделанные акценты на эпохе, есть ли в фильме подмены? Для того чтобы разбираться в подобных вещах, нужно хорошо владеть предметом, историей Китая, знать реальность. Поэтому мы можем только судить о внешних атрибутах фильма и о самой истории. Этим и займемся.

Художественность фильма оставляет сильное впечатление. Это настоящее искусство. Редкий бриллиант в потоке посредственности и коммерческого кино.

Режиссер помещает героев в стесненное пространство. Это мастерски реализуется через композицию кадров: коридоры, узкие лестницы, большие затемненные пространства. Этот прием олицетворяет рамки, в которых живут герои фильма.

Они откровенно скучают и морально зажаты жизненными обстоятельствами также, как и их физические сущности. Их «половинки» постоянно отсутствуют дома: то на работе, то в командировках, а иногда и не совсем ясно — где.

Фильм насыщен эротизмом. Режиссер управляет романом героев, заставляя их вальсировать в этих пространствах. Под соответствующее музыкальное сопровождение герои сближаются постепенно, встречаясь в коридорах, решая какие-то мелкие бытовые вопросы, сталкиваясь в ресторанчиках.

Эмоционально и привлекательно снята героиня. Через замедление скорости и планы, режиссер передает манящие формы ее фигуры, скрытые под модными, облегающими платьями. Ее покачивающиеся бедра приглашают зрителя к фантазиям и открывают двери в прекрасный мир женской красоты.

Режиссерский талант проявляется даже в таких незначительных сценах, как совместный ужин жителей квартиры в тесной комнате. С помощью почти какого-то волшебства эта сцена приобретает эротизм. Как героиня садится на ручку кресла, как двигается ее платье, как обнажаются ноги, как двигается само тело — все это мастерски передает женскую привлекательность и неотвратимо манит. Есть ли шанс устоять?

Прекрасная операторская работа, работа со светом, музыка, режиссура. Композиция кадров. Все это создает настоящую магию на экране.

Надо отметить, что композиционные решения в фильме не подойдут для любого кино, но именно здесь это смотрится осмысленно и оправданно. В этом опять проявляется талант режиссера — найти подходящие визуальные решения, которые помогут раскрыть сюжет фильма и его героев, правильно рассказать историю, использовать все возможные способы для верной эмоциональной передачи ситуации.

С удовольствием и наслаждение встречаются режиссерские и операторские решения, выделяющие героев и их супругов. Герои показаны полностью, а супруги — со спины и занимают совсем мало экранного пространства даже в тех сценах, где они присутствуют физически. Также можно изучать сцены, где надо было подчеркнуть одиночество или тупиковость, в которой находятся герои. Например, в фильме есть сцена, где героиня смотрит в стену, говоря о своем браке. Потрясающе точно!

Вообще, детальность, гармоничность, осмысленность всех сцен и кадров фильма вызывают желание аплодировать режиссеру, даже при просмотре фильма дома в полном одиночестве — настолько велико восхищение!

Также запоминается то, что фильм не содержит никакой пошлости и откровенных сцен, но при этом весь он пропитан желанием и тем самым любовным настроением. Подобное воздействие показывает, что одни и те же человеческие эмоции могут быть выражены по-разному и по-разному показаны в кино. Эмоции обладают разными гранями и в зависимости от величины таланта создателя, эти грани либо показываются зрителю, либо нет.

Сталкиваясь с такими фильмами, которые созданы профессиональными, образованными и талантливыми людьми, человек может понять разницу между искусством и пошлостью, изысканным и посредственным.

Эстетическое удовольствие гарантировано!