Продюсер Тимур Вайнштейн организовал съемки для НТВ* сериала «Псы и волки». Не хотелось бы раскрывать детали сюжета, но псы и волки — это люди.

Сериал представляет собой привычную «чернуху». Но на сей раз она комедийная. Чаще у нас стараются выдавать на экраны драмы и депрессивный криминал. Но бывают и подобные фильмы.

В девяностые считалось модным снимать кино, где наши актеры изображали из себя американцев. Потом кино прогрессировало и сейчас у нас предпочитают более мягкие подходы к применению «мягкой силы», оставляя лишь технические аспекты и шаблоны, а визуально делая кино более русским. И, конечно же, вставляя в фильм нужные нарративы и посылы.

В «Псах и волках» можно встретить более прямые отсылки в сторону Америки. В фильме часто играет музыка, которая была свойственна вестернам. Персонаж Игоря Мосюка очень американский. И машина у него соответствующая. Кстати говоря, у сына «Графа» машина тоже американская.

Совершенно непонятно, зачем в наше кино вставлять американские шаблоны. Эти фильмы не смотрят в Америке. К чему же это подражание?

Криминальная комедия по структуре и транслируемым ценностям отправляет зрителю привычные для нашей кинопродукции смыслы. Если в американском кино государство в негативном смысле, как правило, не затрагивается, то наше кино обязательно отправляет зрителю посыл о какой-то «недоделанности» нашего государства и его вечной ущербности.

На уровне персонажей и мира, в котором они существуют, это также привычные смыслы. Сросшийся с криминалом полицейский беспредел, криминальный беспредел, махинации с наркотиками, тотальная нечистоплотность сотрудников правопорядка. Все настолько плохо, что полицейские с совестью и принципами вынуждены уходить в отставку.

Нашлось в сериале место и для глумления над пассионарностью и патриотизмом. Люди с принципами и совестью в сериале показаны как экспонаты Кунсткамеры.

Собеседник «специалиста» (персонаж Игоря Мосюка), Граф произносит такую фразу: «Он считает, что даже на мента лажу прогнать не по понятиям». А «специалист» отвечает: «Придерживается традиционных ценностей? Где вы такого скрепного откопали, его в музее надо показывать».

Здесь вшиты сразу несколько посылов, про традиционные ценности и скрепы, про общее состояние общества. Это маргинализация и высмеивание государственной политики по возврату к традиционным ценностям. А про духовные скрепы говорил Президент Путин. И подобное обыгрывание — это ведь и туда отсылка. Подобные методы профанирования свойственны либерально-прозападной тусовке. Можно ли это назвать саботажем весьма изощренного свойства?

Картинка в сериале качественная. Цветовая палитра очень хороша. Мягкие теплые тона. Смотреть приятно. Актеры в фильме колоритные. Снято все недурно.

В итоге сериал «Псы и волке» оставляет неприятное впечатление. Дискредитация государства и его органов, глумление над людьми, которые «псы и волки», недвусмысленное отношение к традиционными ценностям и скрепам. И все бы было хорошо, если бы был какой-то конструктивный смысл, но если он и есть, обнаружить его не удалось.

* Источник: https://www.kinoafisha.info/articles/bez-kolesnikova-i-sk-no-so-stoyanovym-i-vo-fsin-na-ntv-vyhodit-novyy-serial-s-zharkovym-na-zamenu-pervomu-otdelu_id110862_a15721177/

Российский сериал «Ночной», вышедший в 2024 году, по многим компонентам приятно удивил. Детективная история, разворачивающаяся в глубинке России, лишена либеральных вкраплений и, как надеются обычно создатели, элегантно встроенных в произведение двусмысленных намеков. Из-за этого на зрителя ничего не давит и можно комфортно погрузиться в сюжет. Тем более, здесь есть, чем увлечься.

Сценаристы создали достаточно длинную, но при этом без проседаний, историю. Зритель не находится в состоянии какого-то эмоционального подъема или эйфории. Больше похоже на легкое состояние гипноза или транса. Темп повествования достаточно спокойный и вязкий. Но это приятное состояние, затягивающее.

Некоторые сюжетные линии, тем не менее, являются весьма спорными. Например, участие в расследовании Кати Жереховой, дочери главного героя, представляется наивным решением. По всей видимости, этим пытались разбавить картину, добавить в нее динамики и разнообразия, но выглядит такое решение натянутым и неестественным.

Также бросается в глаза несколько несоответствующее содержанию фильма начало. «Ночной» начинается как типичный сериал НТВ, но если выдержать этот момент и позволить фильму длиться, зритель будет приятно удивлен.

В отличие от многих «отечественных» современных фильмов в «Ночном» государство вынесено за рамки мира сериала. Здесь все построено вокруг отдельных личностей. От этого сериал только выигрывает.

Актерский состав, в основном, убедительный. Персонажи также неплохи. Очень запоминается Игорь Иванов. У него получился прекрасный следователь Ребров.

Персонаж Константина Стрельникова, исполнителя главной роли, также гармоничен. Его манера говорить и держать себя символизируют уставшего, смелого и прямого человека на службе справедливости.

У Игоря Хрипунова получился очень характерный, жесткий, но при этом живой Захар. Запоминается Марина Екатерины Ивановой. Глубокий персонаж со своим внутренним миром, неразрешенными конфликтами, проблемами и болью. Убедителен и Бирюков в исполнении Ивана Гришанова. Очень получился правдоподобный мэр. Вообще, творческий коллектив фильма солидный.

Одним из минусов сценария является его читаемость. Центральная фигура антагониста вырисовывается, несмотря на игры сценаристов в «качание» подозреваемых. С другой стороны, подобное ощущение является нормальным для детективных историй, ведь зритель в какой-то степени находится в шкуре следователя и также участвует в расследовании и поиске убийцы.

Обилие технических деталей в сериале несомненно обогащают его. Эта сторона «Ночного» является достаточно оригинальной и не часто встречается в кино. Подобное очень интересно для мужской аудитории.

Технически сериал снят на твердую четверку. Это не визуальный шедевр, не большое кино, но для сериала этого и не требуется. Для подобной формы более важно настроение, содержание и актеры. Все это в «Ночном» присутствует. Хороший получился сериал.

Начинается фильм с демонстрации традиционной для западно-либеральной публики смены ролей. Теперь вместо Брюса Уиллиса, Жана-Клода Ван-Дамма и Мэла Гибсона в клишированных, стереотипных сценах супер-героя мачо играет женщина, в данном случае — Оксана Акиньшина.

Теперь женщина — это такой выходящий за рамки, неконтролируемый и своенравный, резкий и бескомпромиссный борец за справедливость. Женщина теперь избивает плохого парня, который позволяет себе избивать женщин. Женщина теперь приходит снять напряжение в бар, бухает «пивко» на барной стойке и снимает мужика на ночь. Все эти сцены легко узнаваемы. Все это мы уже видели в девяностые, но тогда главными героями были те, кто и должен.

В современном либеральном кино теперь за рулем всегда женщина, а мужчина обычно сидит на пассажирском кресле и ноет о бытовых проблемах бытия. Он явно не инициативный компонент пары.

Кино — это источник ролевых моделей поведения для общества, образцов для подражания. То, что мы видим в кино, это то, что хотят построить в жизни. И это, на удивление и к величайшему ужасу, работает!

В реальной жизни появились молодые женщины, которые считают, что это нормально — быть мужланкой и вести себя как мужчина, ругаться матом, бухать и рассказывать какие-то личные неприглядные вещи про себя. Разложение заражает их умы. Им это кажется нормальным, хотя для общества это совершенно деструктивно. А образ мужчины-лопуха явно не ведет к росту уважения их со стороны женщин.

Если данный нарратив продвигается и в западном кино, то задача следующего — воздействовать исключительно на российское общество.

Тяжелая семейная жизнь, где дети страдают от отношений между вечно ссорящимися родителями, где муж позволяет себе избивать жену. Подобный образ семьи призван способствовать дальнейшему разрушению этого института и затруднять создание отношений.

Еще одно современное отечественное клише — это демонстрация убогости жизни в глубинке. Для этих целей на экране создают образ какого-то маленького города, который тонет в духовном и физическом разложении. Кругом чернуха и беспросветность.

Визуально сериал простоват. Некоторые сцены получились не очень. Где-то взят слишком крупный план, где-то не до конца удачно выбрана локация. Также попытка поэкспериментировать с визуальными эффектами и склейками лишний раз напоминает, что такие эксперименты в большинстве случаев заканчиваются неудачно. Сериал «Отпечатки» не исключение. Понятно, что хотели сделать и зачем. Получилось не очень.

Отечественные производители в большинстве своем воспринимают запад как ориентир. Поэтому многие наши фильмы — это в лучшем случае попытки сделать что-то свое, похожее на западные продукты.

Сериал «Отпечатки» стилистически повторяет сериал «Настоящий детектив» (True detective, 2014) с Мэттью Макконахи и Вуди Харрельсоном. Это проявляется в общей тональности фильма, в манере съемок, в цветовой палитре и настроении. При этом цветовой фильтр фильма выглядит недоработанным и не вполне мягким. С холодными тонами перебор.

Сценарий сериала неплох. Вопросы только к постоянным переходам в прошлое. Это довольно рискованный прием и здесь эти переходы тоже нельзя назвать стройными и гармоничными. Есть какая-то в них угловатость. В остальном — хорошее планомерное развитие истории, смены направлений, острое окончание. Нерв. Градус. Все это присутствует.

Визуально некоторые сцены были настолько сильно стилистически и даже по композиции воссозданы из западного кино, что возникало ощущение, что фильм показывает не Россию, а южные штаты Америки. Здесь хотелось бы поднять вопрос о стремлении к оригинальности в творческой деятельности.

Персонажи фильма в угоду жанру отталкивающие, таинственные, с неразрешенными внутренними конфликтами и тайнами. Это можно понять, но это довольно тяжело смотреть и воспринимать. Слишком они все тяжелые.

Оксана Акиньшина сыграла очень эмоционально, надрывно, экспрессивно. Есть очень сильные игровые сцены с ее участием. Да и, в целом, актеры понравились.

Что в итоге. Просмотр фильма не приносит положительных эмоций. Ощущение тягостное и неприятное. Финал фильма не меняет этот общий окрас. Также не совсем понятен смысл фильма и режиссерский замысел. В чем его философия? В чем основной посыл? Удивлять зрителя нелинейным развитием сюжета? И все? При желании можно попробовать увидеть некий смысл в том, чтобы побудить общество проявлять больше сочувствия и заботы о детях, которые оказываются в сложных жизненных ситуациях. Если такое желание у создателей, действительно, было, то тогда у этого фильма есть и светлая сторона. На этом все.