Швейцарское кино приходится смотреть впервые. Есть ли в нем что-то особенное? Пожалуй, нет. Это типичный представитель западного современного кинематографа с той лишь только особенностью, что сам факт производства Швейцарией каких-либо фильмов является весьма необычным.

Среди положительного вот что. Режиссер удачно работает с масштабными сценами. Очень красивы панорамные кадры в начале фильма. Сцены с общими планами грузовых отсеков также выглядят впечатляюще. Каким-то образом творческой команде удалось передать сквозь экран размеры и глубину пространств. И даже получается пощекотать нервишки зрителю.

Но проблема в том, что умения работать с пространствами и графикой недостаточно, чтобы компенсировать серый актерский состав и весьма ординарный сюжет.

Актеры в фильме слабые. Не хватает экспрессии, визуально в кадре смотрятся непривлекательно. Возможно, проблема еще и в неумении режиссера найти правильные ракурсы.

Для визуализации персонажей и интерьеров решили прибегнуть к приему из фантастических фильмов восьмидесятых, где мир будущего был своего рода футуристической помойкой. Оттуда и пошел киберпанк. Это контраст между футуризмом и трешем. Возможно, начало этот стиль берет из истоков становления жанра фантастики. В условиях технических и финансовых ограничений миры будущего показывались в деталях как какие-то трущобы: условные роботы и бластеры на помойках в компании бомжей. Это можно наблюдать и в «Терминаторе» (1984), и во «Вспомнить все» (1990), и в «Бегущем по лезвию» (1982), да и во многих других фильмах того времени. Кстати говоря, и в девяностые подобные антуражи встречались повсеместно.

Но если это уместно воспринимается в той эпохе, то сейчас использование подобных декораций свидетельствует скорее о недостаточности бюджета, а не о творческом гении художников и прочих создателей фильма. Возможно, проблема даже не в самом творческом приеме, а в неспособности создателей реализовать идею успешно.

Сюжетные ходы и ролевые модели, использованные в фильме настолько, порой, нелепы, что вызывают даже не раздражение или протест, а приступы смеха. Например, женские драки. Нелепость, да и только. Но зато в духе современных европейских тенденций.

Идея фильма — это вариация на тему «Матрицы» (1999) и любого другого фантастического фильма про космические полеты с исследованиями чего-то неизвестного. Идея, может быть, и неплохая, но реализация подвела.

Запоминается фильм двумя фактами: шикарными большими пространствами и тем, что он швейцарский.

Вот это настоящее удивление. Особенно учитывая довольно странное, не совсем звучное название.

Зачастую стилизация под советское напоминает больше карикатуры или пародии. Но с этим сериалом все иначе. Прекрасные актеры, которые по типажу, поведению как раз очень похожи на советских актеров. Хороший сценарий, интерьеры, музыка. Все это соединяется в очень качественный на выходе фильм.

Интересно, что создатели использовали в качестве соединительных сцен с общими планами какие-то документальные оригинальные видео. По всей видимости, удалось где-то купить эти материалы. Нельзя сказать, что они идеально подходят, но однозначно добавляют исторического контекста и достоверности.

Нельзя не отметить тот факт, что создателям удалось избежать клише и «клюквы». Персонажи получились реалистичными и достаточно цельными.

Заметно, что сценарий опирается на профессиональные знания и специалистов. Это, как правило, делает кино более реалистичным и интересным.

А особенно удивил финал сериала, где и без того интересная и полная лихих поворотов история воплощается в хорошо известный и, в какой степени, легендарный современный объект. То есть кино, помимо развлекательной, несет еще и полезную функцию. Именно это и отличает умное и позитивно-окрашенное кино.

Просто удивительно, что на подобные фильмы выделяются деньги. Хотя это еще вопрос, на чьи деньги они снимаются.

На дворе — две тысячи двадцать пятый год, а у нас по-прежнему в моде чернуха. Странно, но основной упор в Голливуде делается либо на уход от реальности, либо на демонстрацию положительных смыслов и образов в вопросах государства. У нас же почему-то искусство направлено на совершенно противоположное.

В тоже время любой искусствовед, режиссер вам скажет, что кино — это не просто демонстрация картинок. Кино — это транслирование эмоций, идей, мыслей, чувств. Кино — это демонстрация направленности, это формирование души.

И возникает вопрос, откуда у нас до сих появляются фильмы, в которых дети — это источник проблем, бегство от которых возможно только путем выхода с балкона или залива «горя» алкоголем?

Почему русская природа наделяется негативным содержанием? Почему показываются только разрушенные квартиры, обшарпанные дома и развалины?

Можно попытаться и оправдать тональность сериала жанровой принадлежностью, но проблема в том, что если это триллер или ужасы, то зачем в фильм встраиваются негативные посылы относительно жизни в Руси?

Самое страшное для нас и успех для наших врагов — это то, что подобное транслирование и стандарты кино настолько плотно встроены в общий кинопоток, что мы этого уже даже не замечаем, как-будто снимать по-другому нельзя. Но это не так. Чтобы понять это, достаточно, например, посмотреть фильм «Гостья из будущего». Речь о настоящем фильме, а не о современной подделке. И примеров масса.

«Тайга» не понравилась не только этим. Идеологическая диверсия вызывает другие эмоции. Это негодование, а не отношение «нравится-не нравится». «Тайга» и «по-киношному» снят откровенно плохо.

Операторская работа настолько корявая и топорная, что движения камеры будто-бы «скрипят» в глазах. Композиция сцен говорит о неопытности съемочной группы или ее откровенном непрофессионализме. Это же можно сказать и о подборе актеров, диалогах и пейзажных съемках.

О низкобюджетном статусе сериала говорят уже начальные кадры. Примененные художественные приемы для оформления вступительных титров настолько просты, что с подобным мог бы справиться и непрофессиональный пользователь практически любого видеоредактора.

Ну а основной удар наносится опять в сердце и душу русского человека. В неприглядном свете выставляется и жизнь в глубинке, и тема материнства, и страна, которая не может обеспечить людям достойный уровень жизни, и тема многодетности, которая в сериале ассоциируется с нищетой и проблемами. Все это полное вранье. В реальной жизни на улице можно встретить счастливых мамочек, которые прогуливаются в окружении четырех хорошо одетых детей, которые выглядят вполне довольными жизнью. И на лице матери можно увидеть выражение удовлетворения, нужности и даже гордости за то, что она мать четырех. Но это совсем другая история. История для кино, на которое у нас почему-то денег не выделяется.